看完电影的那一晚除了某一段时间被打扰了思绪外,一直到凌晨三点我都一直在看和球2相关的视频,幕后、观后感、科技点分析、预告等等,还看了相当多盘点科幻电影佳作的视频。
(资料图片)
盘点视频中提到了(比较)写实的《火星救援》《星际穿越》《地心引力》、提到了真挚情感取胜的《瓦力》《A.I.人工智能》《E.T.外星人》、提到了讨论一些本质的《银翼杀手》《黑客帝国》、提到了小成本的《月球》《彗星来的那一夜》、提到了拥有史诗感的《2001太空漫游》、提到了太空歌剧《星球大战》、还提到了《第九区》《头号玩家》《阿凡达》《异形》……
在横向对比以后,我依旧感觉《流浪地球2》名列前茅,甚至前三……
其实第一也不是不可以。
现在有一个共识,那就是《流浪地球》(第一部)本身的质量并不足以与国外电影抗衡,但就像《大圣归来》之于国产动画一样,在那个此领域寸草不生的情况下,它的出现与可以的质量让人情不自禁的想给出所有溢美之词。再说仅是《流浪地球》中几个刻画人类命运共同体的点,就已经足够暴杀老美一众还是以个人英雄主义为内核的科幻电影了。
老美的那个价值观,其科幻电影现在想要突破只能靠两点,一是不分国界、人类共通的各种情感,二是靠点子、设定、脑洞。而“流浪地球”开辟出了一个新的科幻作品对比维度:立意。人类命运共同体的集体主义立意天然高于个人英雄主义。
另这几天因为剧版《三体》看了不少关于这些事情的评论和视频,我只能说要警惕一些人别有用心的对各种主义的混淆。
其实这观后感真的没什么可写的,就像我刚看完后动态说的,好到无话可说。不过这几天看了不少议论,针对我觉得值得说清楚的点说说。
编年体的影片结构,我只能说想出来这一点的是个天才。就电影的那个信息密度,我实在是不知道还有哪种更适合展开故事的方式。
大刘说过,(大意是)好的科幻电影应该有一种类似纪录片的真实质感,有历史的厚重与粗糙感。其实这点一定程度上和观感是相悖的,就像《2001太空漫游》一样,真实感多了、主创朝这方面努力了,那大概率会变得无聊无趣。老美的科幻电影中情感的比重升高也和这个有关,创意想不出来能使劲儿的只有这一个方向了。
《流浪地球2》能有现在这个六边形战士的情况出现,一是因为大刘原作的创意、思想等本就是世界一流水平,二就是因为电影团队像编年体结构这种巧思了。
为什么重要人物出现时要大字标出,这和编年体的结构是配套的,因为他们是人类历史上的灿烂繁星;为什么重要历史事件发生前要倒计时,为了配合电影的厚重感、为了呼应编年体这个结构,因为作为前传的这部电影由于剧情的精彩有提前剧透的底气。
电影有三个主线或者说三组主角(以演员姓名称呼),作为飞行员的吴京和他师傅、作为科研人员的刘德华和他上司、作为最高领导人的李雪健老师和他徒弟。这三组主角的设置不止可以代表传承、人类代代无穷矣,还精炼的为我们展现了电影中几十、十几年的几个大事件。当然大事件发生的年份也是大字标出了的。
其实这一Part用一个评论的话就可以概括:《流浪地球2》注定是中国乃至科幻电影史的璀璨明珠,将来会被反复提起,而过个几年后,谁还会记得某年春节上映了《满江红》这么一部电影?
现在这个情况是巧合,也是注定。如果不是碰上了硬度在中国影史排得上号的《流浪地球2》,那些操作可能并不会这么显眼,就算是现在我也怀疑之前会不会出现过类似情况,只不过是作为普通人、观众的我们并没有看出来;如果不是《流浪地球2》确实在正常人意义上无黑可黑,那舆论不会如此一边倒。
那个假造的其实已经很高明了,排片量、上座率方面相互照应,就算我持续关注了好几年这方面,一时之间也被忽悠了。但当它持续逆跌时、排片居高不下时看出问题了,评分人数多寡换算后发现问题了,淘票票想看人数对比一看也漏了底了。
还是要说一句,在电影这个领域你永远不要指望粉丝刷票可以影响大局。影响不了的,能影响大局的只有俩字儿——资本。
猫眼我已经卸载了,以后不研究国产电影票房了,不值得,绝望了。
其实我觉得现在大家着急忙慌的说些“现在的选择影响未来”的话有些可笑,冰冻三尺非一日之寒,你发现了一个点烂只是因为这个东西它已经烂透了,所以才会浮于表面被你发现。
未来的情况只会更糟,除非有强大外力进行干预。当然,别想。
写到这儿我先说一句在计划之外的话:
看看上一Part,所有看了《流浪地球2》后想着顺便踩“水之道”一脚的各位,有没有什么联想?
就现在的情况看我们可能还会有(票房依旧不如预期的)《流浪地球3》,但到那时老美肯定又出了好几部可以的、由不同团队做出来的科幻作品——事实上如果算上剧集,我想说咱真的别比了。
然后是计划内真正想说的:
所有不能重视“水之道”的观众(不谈剧情,剧情出观后感单独说过了),肯定也并不能完全明白《流浪地球2》的可贵,且本质上你也是搞坏现在环境的一员。
为什么《流浪地球2》能在“盐碱地”里长出来,不是因为我们其它方面的优秀,仅仅是因为郭帆他个人不能以常理来论。和电影所要表达的集体主义相悖,其实现在的情况就是个人英雄主义,郭帆已经一个人拉了后面那群屁都吃不上的人一大截了。
我不清楚球2的成本到底有多少,如果是5亿我表示震惊,如果是11亿那我想说正常(正常已经难能可贵了)。第一次搞机甲科幻的《明日战记》花了4.5亿人民币,质量不是很理想但依旧花了这么多钱不是《明日战记》的团队菜,而是因为这才应该是一个第一次搞硬核科幻电影的团队的正常状态。
剧本上可能出问题、因为走冤枉路可能烧更多的钱、因为水平不够可能在一些地方搞出五毛特效,等等等等。这些问题在《流浪地球》里都有,但却都被郭帆极力掩盖住了。剧本有问题吗?有啊,地球线占比大且故事性观赏性弱啊。走冤枉路烧钱了吗?肯定的啊,吴京都带资进组了你说钱都花哪儿了。水平不够吗?当然不够,场景重复、为掩盖经费不足拍人的时候多用特写、极个别镜头CG感严重。
所以我说了这么一堆是要表达什么?如果你不能明白“水之道”在老美本就发达的工业环境下取得的突破、不清楚其票房上所取得的成就、不清楚为什么其全球票房能拉球2好几倍,那你就不能明白在中国搞科幻有多不值得,自然也不能明白球2现在的成绩又有多么可贵。
为什么现在大多数科幻电影都是老美出品或者说×美合拍?因为只有老美出品能保证“全球”票房,只靠单一市场你根本做不起来科幻。我们现在“看起来”做起来了科幻,不是因为我们有了做科幻的工业能力,也不是因为我们有了可以保证票房的市场,仅仅是郭帆团队在各种骚操作下走出了一条不可复制的捷径。
Over。
Ps:其实看完后的那天晚上这文就码了一大半了,但因为情绪不高一直没继续码,现在趁着刚码完《深海》的这股劲儿赶紧结束。
这几天屯的三篇文这是最后一篇了,所以只能在这儿说说新看完的剧集了:《御赐小仵作》还可以;现在再回头看《遇见王沥川》这类10年前的剧瞬间感受到了时代的不同。
没了。
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