一.横比

看完电影的那一晚除了某一段时间被打扰了思绪外，一直到凌晨三点我都一直在看和球2相关的视频，幕后、观后感、科技点分析、预告等等，还看了相当多盘点科幻电影佳作的视频。

(资料图片)

盘点视频中提到了（比较）写实的《火星救援》《星际穿越》《地心引力》、提到了真挚情感取胜的《瓦力》《A.I.人工智能》《E.T.外星人》、提到了讨论一些本质的《银翼杀手》《黑客帝国》、提到了小成本的《月球》《彗星来的那一夜》、提到了拥有史诗感的《2001太空漫游》、提到了太空歌剧《星球大战》、还提到了《第九区》《头号玩家》《阿凡达》《异形》……

在横向对比以后，我依旧感觉《流浪地球2》名列前茅，甚至前三……

其实第一也不是不可以。

现在有一个共识，那就是《流浪地球》（第一部）本身的质量并不足以与国外电影抗衡，但就像《大圣归来》之于国产动画一样，在那个此领域寸草不生的情况下，它的出现与可以的质量让人情不自禁的想给出所有溢美之词。再说仅是《流浪地球》中几个刻画人类命运共同体的点，就已经足够暴杀老美一众还是以个人英雄主义为内核的科幻电影了。

老美的那个价值观，其科幻电影现在想要突破只能靠两点，一是不分国界、人类共通的各种情感，二是靠点子、设定、脑洞。而“流浪地球”开辟出了一个新的科幻作品对比维度：立意。人类命运共同体的集体主义立意天然高于个人英雄主义。

另这几天因为剧版《三体》看了不少关于这些事情的评论和视频，我只能说要警惕一些人别有用心的对各种主义的混淆。

二.观后感

其实这观后感真的没什么可写的，就像我刚看完后动态说的，好到无话可说。不过这几天看了不少议论，针对我觉得值得说清楚的点说说。

编年体的影片结构，我只能说想出来这一点的是个天才。就电影的那个信息密度，我实在是不知道还有哪种更适合展开故事的方式。

大刘说过，（大意是）好的科幻电影应该有一种类似纪录片的真实质感，有历史的厚重与粗糙感。其实这点一定程度上和观感是相悖的，就像《2001太空漫游》一样，真实感多了、主创朝这方面努力了，那大概率会变得无聊无趣。老美的科幻电影中情感的比重升高也和这个有关，创意想不出来能使劲儿的只有这一个方向了。

《流浪地球2》能有现在这个六边形战士的情况出现，一是因为大刘原作的创意、思想等本就是世界一流水平，二就是因为电影团队像编年体结构这种巧思了。

为什么重要人物出现时要大字标出，这和编年体的结构是配套的，因为他们是人类历史上的灿烂繁星；为什么重要历史事件发生前要倒计时，为了配合电影的厚重感、为了呼应编年体这个结构，因为作为前传的这部电影由于剧情的精彩有提前剧透的底气。

电影有三个主线或者说三组主角（以演员姓名称呼），作为飞行员的吴京和他师傅、作为科研人员的刘德华和他上司、作为最高领导人的李雪健老师和他徒弟。这三组主角的设置不止可以代表传承、人类代代无穷矣，还精炼的为我们展现了电影中几十、十几年的几个大事件。当然大事件发生的年份也是大字标出了的。

三.与《满江红》

其实这一Part用一个评论的话就可以概括：《流浪地球2》注定是中国乃至科幻电影史的璀璨明珠，将来会被反复提起，而过个几年后，谁还会记得某年春节上映了《满江红》这么一部电影？

现在这个情况是巧合，也是注定。如果不是碰上了硬度在中国影史排得上号的《流浪地球2》，那些操作可能并不会这么显眼，就算是现在我也怀疑之前会不会出现过类似情况，只不过是作为普通人、观众的我们并没有看出来；如果不是《流浪地球2》确实在正常人意义上无黑可黑，那舆论不会如此一边倒。

那个假造的其实已经很高明了，排片量、上座率方面相互照应，就算我持续关注了好几年这方面，一时之间也被忽悠了。但当它持续逆跌时、排片居高不下时看出问题了，评分人数多寡换算后发现问题了，淘票票想看人数对比一看也漏了底了。

还是要说一句，在电影这个领域你永远不要指望粉丝刷票可以影响大局。影响不了的，能影响大局的只有俩字儿——资本。

猫眼我已经卸载了，以后不研究国产电影票房了，不值得，绝望了。

其实我觉得现在大家着急忙慌的说些“现在的选择影响未来”的话有些可笑，冰冻三尺非一日之寒，你发现了一个点烂只是因为这个东西它已经烂透了，所以才会浮于表面被你发现。

未来的情况只会更糟，除非有强大外力进行干预。当然，别想。

四.与“水之道”

写到这儿我先说一句在计划之外的话：

看看上一Part，所有看了《流浪地球2》后想着顺便踩“水之道”一脚的各位，有没有什么联想？

就现在的情况看我们可能还会有（票房依旧不如预期的）《流浪地球3》，但到那时老美肯定又出了好几部可以的、由不同团队做出来的科幻作品——事实上如果算上剧集，我想说咱真的别比了。

然后是计划内真正想说的：

所有不能重视“水之道”的观众（不谈剧情，剧情出观后感单独说过了），肯定也并不能完全明白《流浪地球2》的可贵，且本质上你也是搞坏现在环境的一员。

为什么《流浪地球2》能在“盐碱地”里长出来，不是因为我们其它方面的优秀，仅仅是因为郭帆他个人不能以常理来论。和电影所要表达的集体主义相悖，其实现在的情况就是个人英雄主义，郭帆已经一个人拉了后面那群屁都吃不上的人一大截了。

我不清楚球2的成本到底有多少，如果是5亿我表示震惊，如果是11亿那我想说正常（正常已经难能可贵了）。第一次搞机甲科幻的《明日战记》花了4.5亿人民币，质量不是很理想但依旧花了这么多钱不是《明日战记》的团队菜，而是因为这才应该是一个第一次搞硬核科幻电影的团队的正常状态。

剧本上可能出问题、因为走冤枉路可能烧更多的钱、因为水平不够可能在一些地方搞出五毛特效，等等等等。这些问题在《流浪地球》里都有，但却都被郭帆极力掩盖住了。剧本有问题吗？有啊，地球线占比大且故事性观赏性弱啊。走冤枉路烧钱了吗？肯定的啊，吴京都带资进组了你说钱都花哪儿了。水平不够吗？当然不够，场景重复、为掩盖经费不足拍人的时候多用特写、极个别镜头CG感严重。

所以我说了这么一堆是要表达什么？如果你不能明白“水之道”在老美本就发达的工业环境下取得的突破、不清楚其票房上所取得的成就、不清楚为什么其全球票房能拉球2好几倍，那你就不能明白在中国搞科幻有多不值得，自然也不能明白球2现在的成绩又有多么可贵。

为什么现在大多数科幻电影都是老美出品或者说×美合拍？因为只有老美出品能保证“全球”票房，只靠单一市场你根本做不起来科幻。我们现在“看起来”做起来了科幻，不是因为我们有了做科幻的工业能力，也不是因为我们有了可以保证票房的市场，仅仅是郭帆团队在各种骚操作下走出了一条不可复制的捷径。

Over。

Ps：其实看完后的那天晚上这文就码了一大半了，但因为情绪不高一直没继续码，现在趁着刚码完《深海》的这股劲儿赶紧结束。

这几天屯的三篇文这是最后一篇了，所以只能在这儿说说新看完的剧集了：《御赐小仵作》还可以；现在再回头看《遇见王沥川》这类10年前的剧瞬间感受到了时代的不同。

没了。